บ่อยครั้งเนื่องจากการตีความที่แปลกประหลาดของคุณสมบัติของกิจกรรมมืออาชีพของพวกเขาโดยนักเขียนจำนวนมากของความคิดที่ไร้สาระและผิดพลาดเกี่ยวกับสาระสำคัญของความคิดสร้างสรรค์ประเภทนี้เกิดขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งใคร ๆ ก็สามารถได้ยินจากตัวแทนของวรรณกรรมที่เขียนหนังสือพวกเขาบอกว่าเป็นเรื่องง่าย มันก็เพียงพอแล้วที่พวกเขาจะมั่นใจว่าจะเริ่มเขียนและมีเพียงความคิดว่าทิศทางใดที่พล็อตควรพัฒนาและส่วนที่เหลือเป็นเรื่องของแรงบันดาลใจและแรงบันดาลใจ แต่มันง่ายจริงๆเหรอ?
โชคดีที่นอกเหนือจากนักเขียนที่เห็นแก่ตัวจำนวนมากที่แสวงหาความลับแห่งความสำเร็จที่พวกเขาพยายามที่จะนำไปสู่หลุมศพแล้วยังนำผู้ติดตามไปสู่เส้นทางที่ถูกต้องมีคนที่เต็มใจแบ่งปันหลักการพื้นฐานที่สำคัญที่สุดของการสร้างระบบศิลปะที่ซับซ้อน แยกแยะเป็นงานศิลปะ หนังสือเรียนการประพันธ์บทความและบทเรียนมากมายสามารถพบได้ง่ายในพื้นที่กว้างใหญ่ของอินเทอร์เน็ต อย่างไรก็ตามผู้ที่ทำเงินอย่างไม่ซื่อตรงโดยการหลอกผู้เขียนใหม่โดยให้คำแนะนำที่ไร้ประโยชน์อย่างสมบูรณ์และมักเป็นอันตรายจากซีรีส์ "วิธีการเขียนหนังสือขายดี" ยังคงได้รับความนิยมและความเคารพมากขึ้น ทุกอย่างจากข้อเท็จจริงที่ว่าคน ๆ นั้นชอบที่จะถูกหลอกลวงพยายามที่จะหลีกเลี่ยงปัญหาและเพื่อหาคำตอบที่ง่ายและง่ายสำหรับคำถามที่ยาก ยกตัวอย่างเช่นบางครั้งผู้แต่งที่ประสบความสำเร็จแนะนำว่าอย่าใช้กฎเฉพาะเมื่อเขียนหนังสือ แต่เป็นความรู้สึกของพวกเขา บางครั้งมันก็มาถึงจุดที่จากปากของคนที่มีสติสัมปชัญญะที่ขายหนังสือมากกว่าหนึ่งเล่มคุณสามารถได้ยินคำแนะนำไม่ให้เกิดแผนไม่เขียนคำอธิบายประกอบไม่พยายามสร้าง backstory สำหรับตัวละครแต่ละตัว แต่เพียงนั่งเขียน วิธีการสร้างสรรค์ดังกล่าวจะมีประโยชน์เฉพาะกับผู้ให้คำปรึกษา แต่ไม่ใช่สำหรับใครก็ตามที่ตัดสินใจใช้คำแนะนำนี้เนื่องจากเป็นวิธีที่ดีที่สุดในการฆ่าผู้แต่งและบล็อกวิธีสู่โลกวรรณกรรมตลอดไป
ผลงานของผู้แต่งที่สามารถตัดสินจากคำพูดคำพูดและชิ้นส่วนของชีวประวัติของนักเขียนที่มีชื่อเสียงไม่จำเป็นต้องลงทุนน้อยกว่ากิจกรรมอื่น ๆ หรือมากกว่านั้น ตัวอย่างเช่นสตีเฟ่นคิงผู้โด่งดังเขียนงานมากมายก่อนที่การสร้างสรรค์ของเขาจะเริ่มตีพิมพ์ว่าไม่มีพื้นที่เหลืออีกต่อไปสำหรับแผ่นพับที่มีการตอบโต้ที่เขาแขวนบนตะปู ตามธรรมชาติสำหรับเรื่องนี้มันจะไม่เพียงพอที่จะเขียนงานหลายอย่างและอารมณ์เสียตลอดไปวางมือของเขา ผู้เขียนเองระบุกรณีนี้ในประวัติของเขา แต่นักเขียนมือใหม่ควรเรียนรู้จากประสบการณ์นี้เป็นบทเรียนสำหรับเขา ท้ายที่สุดก่อนที่สตีเฟนคิงจะโด่งดังในผลงานการสร้างสรรค์ของเขาเขาก็สามารถเขียนได้มากเท่าที่บางครั้งผู้เขียนไร้ยางอายตาบอดด้วยความฉลาดของความสำเร็จแบบสุ่มอย่าพยายาม แน่นอนว่าใคร ๆ ก็จินตนาการได้ว่าคนที่มีความสามารถนั้นอยู่ในสภาวะที่ได้รับแรงบันดาลใจมาตลอด แต่สมมติฐานดังกล่าวสามารถทำได้โดยคนที่ไม่คุ้นเคยกับเงื่อนไขตามที่ผู้เขียนดังกล่าวต้องทำงานในช่วงเริ่มต้นของอาชีพของเขา
ดังนั้นจึงจำเป็นต้องรู้และเข้าใจว่ามีการจัดเรียงงานใดและสิ่งใดที่สามารถเรียนรู้ได้จากความรู้นี้ และมันก็ไม่ยากอย่างที่คิด
กระดูกสันหลังของงานเป็นความคิดเสมอ ความคิดหรือข้อความที่ผู้เขียนต้องการสื่อถึงผู้อ่านจัดรูปแบบพล็อตและพล็อตมีผลต่อสิ่งที่ตัวละครอักขระควรจะเป็น แต่สำหรับตอนนี้ให้เราอาศัยอยู่ในพล็อตและปล่อยให้ส่วนที่เหลือโดยไม่ต้องดูแลเนื่องจากจากการอธิบายรายละเอียดปลีกย่อยของแนวคิดเหล่านี้ - ความคิดพล็อตและฮีโร่ - คุณสามารถรวบรวมหนังสือทั้งเล่มได้ นี่คือความซับซ้อนของงานวรรณกรรมเรียนรู้มากขึ้นเรื่อย ๆ คุณดื่มด่ำกับมันราวกับว่าอยู่ในถ้ำลึก ๆ แต่ก็ยังไม่มีใครพบใครที่จะไปถึงจุดต่ำสุด
และพล็อตลักษณะ - ตรรกะ ตามที่ระบุไว้ทุกอย่างง่าย แต่นี่เป็นคำถามที่จะอธิบายสถานการณ์เล็กน้อย: ทำไมพล็อตเชิงเส้นถึงได้รับความนิยม? ทำไมผู้เขียนมักหันไปใช้วิธีการเล่าเรื่องนี้โดยเฉพาะแม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่ามีผลงานที่ดีที่ได้รับการจดจำและเน้นอย่างแม่นยำเพราะรูปแบบพิเศษที่แสดงออกผ่านการเปิดงานที่ไม่สอดคล้องกันโดยพลการ และทั้งหมดเป็นเพราะจิตสำนึกของมนุษย์ไม่สามารถที่จะรับรู้โลกอย่างอื่นนอกเหนือจากการจัดตั้งความสัมพันธ์ของสาเหตุและผลกระทบ ในความเป็นจริงตรรกะจะถูกเก็บรักษาไว้แม้ในการทำงานกับพล็อตที่ไม่ใช่เชิงเส้น แต่มันจะไม่เปิดเผยทันทีและไม่ได้อยู่ในวิธีปกติ แต่ใช้การเล่าเรื่องที่ไม่ได้มาตรฐาน ถ้าเราไปไกลกว่าในข้อโต้แย้งของเราเราสามารถพูดได้อย่างปลอดภัยว่าในงานใด ๆ ในหนังสือใด ๆ ในภาพยนตร์เรื่องใดบทกวีมีตรรกะของตัวเองกรอบซึ่งเป็นส่วนที่เหลือของโครงการศิลปะที่สร้างขึ้นไม่ว่าขอบเขตของความคิดสร้างสรรค์.
ที่จริงแล้วสิ่งนี้ช่วยในการกำหนดลำดับความสำคัญของผู้เขียนมือใหม่ โชคดีที่ตรรกะไม่ได้เป็นคำจำกัดความของความคิดสร้างสรรค์ที่มีรูปแบบไร้แรงบันดาลใจที่ไร้รูปแบบไร้สาระที่นักเขียนบางคนซ่อนตัวอยู่เมื่อผู้ติดตามจริงใจพยายามค้นหาความลับทางความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขา ลอจิกเป็นวิชาที่มีการกำหนดอย่างดีซึ่งทำให้สามารถศึกษาและใช้งานได้ สิ่งนี้ทำให้เป็นไปได้ในการกำหนดองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของงานวรรณกรรมจากมุมมองของผู้เขียนคือแนวคิด ในคำอื่น ๆ สัญญา สิ่งที่ผู้เขียนพยายามถ่ายทอดให้กับผู้อ่าน มีความจำเป็นต้องคิดอย่างรอบคอบและกำหนดให้ถูกต้องที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ความคิดใดที่จะตรวจสอบในแต่ละบทตั้งแต่ต้นจนจบ จากนั้นคุณควรเลือกพล็อตที่ถูกต้องซึ่งจะสมบูรณ์ถูกต้องที่สุดและที่สำคัญคือชัดเจนที่จะเปิดเผยความคิดของผู้เขียนต่อผู้อ่าน สิ่งนี้ฟังดูเหมือนการเลือกรายละเอียด แต่ถ้าในมุมมองนี้หลักการสร้างสรรค์หายไปเช่นนี้ก็ไม่ใช่กรณีนี้เพราะทุกอย่างตรงกันข้าม อันที่จริงก่อนที่ผู้เขียนงานจะต้องเชื่อมต่อรายละเอียดของกลไกเพียง แต่เขามีจำนวนที่ไม่สิ้นสุดของชิ้นส่วนทั้งตัวเองและวิธีการเชื่อมต่อของพวกเขา เป็นสิ่งสำคัญที่ต้องจำไว้เสมอว่าไม่ควรละเลยองค์ประกอบทางตรรกะ
จากคำแรกถึงประโยคสุดท้ายงานจะต้องเต็มไปด้วยความหมายเฉพาะที่กำหนดโดยผู้เขียนและต้องเชื่อฟังเป้าหมายที่กำหนดโดยเขา และสิ่งที่เหลือทั้งหมดก็คือความคิดสร้างสรรค์เพราะส่วนมากจะขึ้นอยู่กับดุลยพินิจของผู้แต่งที่คุณจะไม่ใช้ตรรกะเพียงอย่างเดียว
ในวรรณคดีมีกฎมากมายที่สามารถทำได้และบางครั้งจะต้องแตกหัก แต่คุณไม่สามารถต่อต้านตรรกะได้ ท้ายที่สุดเราสามารถโต้แย้งได้ว่าบ้านควรทำด้วยอิฐไม้หินกลมสี่เหลี่ยมหนึ่งชั้นหรือหลายชั้น แต่เป็นไปไม่ได้ที่จะเห็นด้วยกับการยืนยันว่ามันเพียงพอที่จะทิ้งวัสดุในที่เดียวที่อาคารจะถูกสร้างขึ้น ด้วยตัวเอง ดังนั้นตรรกะเป็นเพื่อนที่ดีที่สุดของนักเขียน
