ทำไมวงออเคสตร้าจึงต้องการตัวนำ

เครื่องดนตรีใด ๆ ที่ต้องการนักแสดง ภายใต้นิ้วมือที่ละเอียดอ่อนของอาจารย์เผยให้เห็นสาระสำคัญที่แท้จริงของงาน และนี่เป็นสิ่งสำคัญโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีการทำความเข้าใจเครื่องดนตรีในฐานะวงออเคสตราทั้งหมด

มันยากที่จะจินตนาการว่าหูที่ลึกซึ้งความเข้าใจในการทำงานการรับรู้ที่มีชีวิตชีวาควรมีตัวนำ นี่คือปรมาจารย์ที่จับโน้ตทุกอันได้ในทันทีซึ่งเป็นความแตกต่างเล็กน้อยที่เข้าใจข้อบกพร่องติดตามความไม่ลงรอยกันและความล้มเหลวที่มองไม่เห็นมากที่สุดในร่างกายที่เรียกว่าออร์เคสตรา หากผู้เล่นต้องการเครื่องมือแยกต่างหากวงออเคสตร้าต้องการตัวนำเนื่องจากสำหรับคนวงออเคสตร้าทั้งหมดเป็นเครื่องดนตรีที่สามารถเล่นทำนองที่ยอดเยี่ยมได้

ตัวนำ - พวกมันมาจากไหน

เป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่าในที่สุดการดำเนินการทางศิลปะก็เป็นรูปเป็นร่างเฉพาะในศตวรรษที่สิบเก้า อย่างไรก็ตามในช่วงต้นยุคนูนต่ำนูนสูงของอารยธรรมอัสซีเรียและอียิปต์มีภาพที่คนหนึ่งที่มีไม้กายสิทธิ์ควบคุมกลุ่มคนที่เล่นเครื่องดนตรี มีบางอย่างที่คล้ายกันเกิดขึ้นในกรีกโบราณที่คนพิเศษควบคุมการแสดงดนตรีด้วยท่าทางมือ

ญาติที่ใกล้ที่สุดของไม้เรียวของตัวนำคือคันชักไวโอลินเนื่องจากเป็นผู้จัดคอนเสิร์ตหรือไวโอลินคันแรกที่มักจะทำความเร็ว

ควรจะกล่าวว่าในระยะแรกของการพัฒนาประสิทธิภาพของวงดุริยางค์มันไม่ซับซ้อนเหมือนตอนนี้ และตัวนำก็ไม่จำเป็นเสมอไป ส่วนหนึ่งจากการพัฒนาเพิ่มเติมและความซับซ้อนของงานศิลปะของตัวนำได้รับการพิสูจน์เช่นเดียวกับความต้องการมัน

ศตวรรษที่ 19 - ผู้ควบคุมเวลาของเรา

การเพิ่มความซับซ้อนของดนตรีไพเราะการเพิ่มจำนวนเครื่องดนตรีในวงออเคสตร้าทำให้ต้องมีการดูแลโดยบุคคลพิเศษ - ผู้ควบคุมวง เขาถือไม้เท้าพิเศษในรูปแบบของหลอดหนังหรือม้วนโน้ตลงในหลอด ไม้ที่คุ้นเคยกับทุกคนปรากฏเฉพาะในช่วงต้นศตวรรษที่สิบเก้า ผู้ควบคุมวงเวียนนา Ignaz von Mosel เป็นคนแรกที่ใช้มัน

มันเป็นเรื่องที่น่าสนใจ แต่ในขั้นต้นเพื่อความเหมาะสมผู้ควบคุมวงดนตรีก็หันหน้าเข้าหาผู้ชม

ในการปฏิบัติของนักแสดงมีธรรมเนียมปฏิบัติที่นักประพันธ์เองมักจะปฏิบัติงาน พวกเขาไปเที่ยวกับวงออร์เคสตราของตัวเองหรือแสดงดนตรีในถิ่นที่อยู่ถาวร นักแต่งเพลงในกรณีนี้ทำหน้าที่เป็นตัวนำ