มิติของบทกวีอนุญาตให้กวีสร้างงานกวีเป็นจังหวะ บทกวีคลาสสิกของรัสเซียส่วนใหญ่จะอยู่ในระบบยาชูกำลังของการอนุมาน (จากพยางค์ภาษากรีก - พยางค์, โทโนส - ความเครียด) นั่นคือวิธีการจัดเรียงกลอนที่เน้นและพยางค์ที่หนักหน่วงนี้เรียงตามลำดับในทุกบรรทัด
ในความสามารถด้านพยางค์ - โทนิกขนาดคลาสสิกสองพยางค์และสามพยางค์จะแตกต่างกัน iambic และ trochee นั้นมีขนาดสองพยางค์, dactyl, amphibrach และ anapaest สำหรับพยางค์ที่มีสามพยางค์และถ้าในอดีตมีความสอดคล้องกับการเต้นรำและดนตรีของบทกวีมากขึ้นกว่าเดิม ระหว่างพยางค์ที่เน้นเสียงในขนาดสามพยางค์เป็นสองพยางค์ที่ไม่หนัก ขนาดของตัวเองทั้งสองพยางค์และสามพยางค์นั้นแตกต่างกันโดยเฉพาะ anacruz นั่นคือจำนวนของพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนักก่อนหน้าเน้นในบรรทัดแรก ในทางกลับกันอาจเป็นศูนย์ monosyllabic และสองพยางค์สร้างในแต่ละกรณีเป็นพื้นหลังจังหวะของข้อ Dactyl (มาจากภาษากรีก Daktylos - นิ้ว) เป็นขนาดสามพยางค์ที่ความเครียดตรงกับพยางค์แรกนั่นคือขนาดที่มีศูนย์ anacruz มันสร้างความตื่นเต้นเร้าใจ แต่ในขณะเดียวกันจังหวะและจังหวะของบทกวีก็ชวนให้นึกถึงเสียงคลื่นราวกับว่าคลื่นซัดสาดที่ชายฝั่ง ภาพประกอบของ dactyl สามารถพบได้ใน F. Tyutchev: Duma after duma, คลื่นหลังจากคลื่น - สองอาการขององค์ประกอบหนึ่ง: ไม่ว่าจะอยู่ในหัวใจแคบในทะเลอันกว้างใหญ่ที่นี่ - อยู่ในความดูแลมี - ในอันกว้างใหญ่ ผีทั้งหมดนั้นว่างเปล่าอย่างน่าตกใจ Anacruz monosyllabic มี amphibrach (จากภาษากรีก. Amphi - ทั้งสองข้าง, brachys - short) ซึ่งหมายถึง "สั้นทั้งสองด้าน" ที่นี่ความเครียดตรงกับพยางค์ที่สองและพยางค์ที่หนึ่งและสามที่เท้านั้นไม่ได้รับการกระแทก ในขณะที่สัตว์ครึ่งบกครึ่งน้ำคอนสแตนตินบัลมอนต์อธิบายไว้ในบทความ "ภาษารัสเซีย", "มีการแกว่งของวอลทซ์เก่าและคลื่นทะเล" จังหวะการเต้นที่ยืดหยุ่นและพลาสติกนี้มีความใกล้เคียงกับคำพูดภาษาพูดและน่าดึงดูดเป็นพิเศษ Amphibrachium เขียนบทกวีต่อไปนี้โดย A. Maikov ซึ่งถือได้ว่าเป็นตัวอย่าง: อาท้องฟ้าที่ยอดเยี่ยมโดย golly เหนือโรมคลาสสิกนี้ภายใต้ท้องฟ้าที่คุณตั้งใจเป็นศิลปิน ธรรมชาติและผู้คนที่นี่แตกต่างกันราวกับว่าเป็นภาพจากบทสว่างของกวีนิพนธ์ของ Hellas โบราณ ขนาดสามพยางค์ของบูดาเปสต์ (จากภาษากรีก anapaistos - สะท้อนกลับ) เรียกอีกอย่างว่า dactyl ผกผันหรือ antidactyl มันมีสอง anacruz ประกอบด้วยสองพยางค์และเน้นตรงที่สาม ตามคำอธิบายของ K. Balmont มันคือ "ขนาดที่เต็มไปด้วยความรู้สึกหดหู่การระเบิดที่หนักและคำนวณ กวีเห็นมือ dactyl ด้วยดาบที่ "ค่อยๆลุกขึ้นเหวี่ยงและต่อสู้" ในเวลาเดียวกันผู้ฟังมีความรู้สึกในการพูดที่ตื่นเต้นตรงไปตรงมาราวกับว่าเขาเริ่มรู้สึกถึงลมหายใจที่ไม่สอดคล้องกันของผู้บรรยาย:“ เสียงกำลังเข้ามาใกล้และยอมจำนนต่อเสียงที่น่าปวดหัว
."(A. Block)
